波士顿市政厅 City Hall

法律男孩献给家乡的一封情书。因为学习工作的缘故Boston周边这些主要大小城镇几乎全都去取景/拍摄过。城市中心人口的高密度与周边城镇贫困度的双高是所有大型城市面对的问题。解决问题的办法终于还是要以人为本。片子里那些转场的镜头（不应说是空镜）拍的太棒了。记忆里的时空和情感即使在听到行人过街提示音的时候都能被汹涌地召唤出来。

城市系统中的驱动与自动，这中间似乎经常缺乏一个视角去连接这段相互关系。然而怀斯曼无意去亲自做联系，从市长的讲话，到垃圾回收员如何将生活垃圾通过机器处理，摄影机却能展现这个系统自上而下的、从核心到边缘的力的作用，因为波士顿作为城市，本身就提供了一个巨大的蒙太奇空间，剩下的仅需把影像里的一切都“看”到即可。

某种程度上Wiseman和Godard都到了一种拥有绝对话语权的地位，比如他们的片都已经到了只出现片名就赢得掌声的地步。我这么说还是因为《影像之书》和《市政厅》共享的是一套逻辑——他们都在利用自己的话术给既有的无序做总结和下定义。观众仍然可以绞尽脑汁为他们的逻辑拼盘整理出一套合理的解读，但他们却并没有想要为观众敞开大门。更加严重的是市政厅比起图书馆所牵涉的范围要大得多，用五个小时来呈现一个城市市政建设的方方面面，以怀斯曼的风格习惯是不可能的。这让我想到那张经典的在书上划重点的贴图——如果你什么都拍，那你拍的什么就都没有意义了。

内容很多但基本不做任何说明、介绍或解释，而是用种种详尽的细节积累相互衬托对比，展示城市生活细节与城市机器运转的各个方面。

以市政热线首尾，传达市政府在听取民众诉求方面尽心尽力，本片截取几次演说、讨论，时长近三百分钟，仍旧显得宽泛，只是一篇往好处说的述职报告，所谈过多，真正实现的不甚明了，把就业摆首位，把女性和有色人种长挂嘴边，这便是美国宣扬的优越。